출사The Photographers

PROGRAM NOTE

타자성의 철학, 즉 타인에 대한 윤리를 강조했던 엠마누엘 레비나스는 자아와 타자의 관계를 해명하는 일에 몰두했다. 레비나스에게 이웃이란 우리의 무조건적 존중을 받을 자격이 있는 타자였고, 타자에 대한 책임을 강조함으로써 자기중심적 사고에서 벗어나는 소통의 윤리를 추구했다. 그처럼 타자성을 존중하는 것은, “네 이웃을 네 자신과 같이 사랑하라”는 기독교적 가르침을 떠올리게 만든다. 하지만 때로는 이웃은 친구가 아니라 낯선 사고방식을 가진 타자이자 알 수 없는 심연을 지닌 괴물로 다가온다. 그 순간, “네 이웃을 네 자신처럼 두려워하라”는 다소 삐딱하고 불온한 계명이 완성된다. 허름한 판자촌에서 사진을 찍는 아영과 마을 사람들의 불편한 관계는 이런 타자성에 대해 질문하게 만든다. 아영은 어느 할머니를 촬영한 후 끊임없이 호루라기 소리를 듣는다. 호루라기 소리는 ‘찰칵’ 소리를 내며 사진을 찍는 그녀를 따라다닌다. 우연히 버려진 카메라 스트랩을 발견하지만, 그 흔적에서 앞으로의 위험을 감지하지 못한다. 심지어 아영은 촬영 도중 만난 소년을 거리낌 없이 따라가고, 마치 사진가들의 무덤 같은 곳에 다다른다. 여기서 아영과 소년의 관계는 역전된다. 갑자기 카메라를 들고 나타난 소년은 아영을 찍는다. 당황한 표정의 그녀는 프리즈 프레임 상태로 갇힌다. 마치 소년의 꿈(그의 카메라) 속에 갇히듯이 그녀는 사라진다. 이 영화의 숨겨진 전복성을 슬쩍 엿볼 수 있는 부분이다. 허락을 구하지 않고 마을 사람들을 촬영하던 아영은, 반대로 자신이 주체가 아니라 카메라의 피사체가 되자 심한 거부감을 느낀다. 아영의 시선에서 보면 낯선 마을 사람들에게 쫓기는 공포스런 경험일 수 있지만, 반대로 마을 사람들 입장에서는 그녀의 카메라가 두려움의 대상일 수 있다. 

전종혁/서울독립영화제2015 예심위원