이삿짐 센터에서 일하는 봉주는 평소 필리핀 출신의 이주노동자 알빈이 마음에 들지 않는다. 가만히 있는 알빈을 심심풀이 땅콩처럼 툭툭 쳐보는 게 봉주의 일상이다.
평소처럼 티격태격하며 이삿짐을 나르던 어느 날. 집주인의 패물함을 발견한 봉주는 우발적으로 목걸이를 훔치고 만다. 이사를 마치고 사무실로 복귀한 봉주는 노발대발하여 달려온 집주인 부부가 노골적으로 알빈을 의심하는 모습을 보고 순간적으로 자신의 처지를 잊고 알빈의 역성을 든다.
집주인 부부가 돌아간 후, 알빈은 동료들에게도 힐난을 받는다. 동료들에게 화를 내며 알빈을 데리고 자리에서 빠져나오는 봉주. 동료들은 평소와 달리 알빈을 두둔하는 봉주를 이상하게 생각한다. 알빈은 그런 봉주를 보며 진지하게 할말이 있다고 말한다. 알빈이 진짜 범인을 알고 있다는 생각에 당황하는 봉주. 그러나 알빈은 엉뚱하게도 자신이 훔친 것이 맞다고 고백하는데...

2010 제15회 부산국제영화제

<시선너머>는 지난 2003년 <여섯개의 시선>으로 시작된 국가인권위원회의 인권영화 프로젝트 여섯 번째 작품이다. 장애, 여성, 이주민, 청소년 등 다양한 소재와 주제를 참여 감독 각자의 독특한 시선으로 담아내고 있다.강이관 감독의 <이빨 두개>는 처음 본 야구방망이를 휘둘러본 소녀와 그 방망이에 이빨 두개가 부러진 소년의 이야기다. 상대에 대한 ‘무관심’에서 기인한 행동은, 나쁜 의도를 가지지 않았다 하더라도 타인에게상처를 남길 수 있음을 소년의 미묘한 감정변화로 섬세하게 보여준다. 부지영 감독의 <니마>는 몽골에서온 이주여성 ‘니마’의 이야기로, 가정폭력을 피해 나온 한국여성 ‘정은’과 같이 일하게 되면서 시작하는 영화다. 녹록치 않은 현실에 밀려 고향을 떠나 서울의 한 모텔까지 오게 된 두 여성이 서로에게 마음을 건네는 순간 작지만 놀라운 변화가 찾아온다. 윤성현 감독의 <바나나쉐이크>는 이삿짐 센터에서 일하는 두 남자가 주인공이다. 우발적으로 집주인의 보석에 손을 댄 봉주와 그 사실을 알고 있는 듯한 알빈의 관계는우정으로 보이기도 하고, 필요에 따라 태도가 달라지는 이용대상으로 보이기도 한다. 배우들의 열연 덕분에 영화는 경쾌한 리듬으로 달리지만 결코 경쾌하지는 않은 현실을 발견하게 된다. 김대승 감독의 <백문백답>의 주인공 희주는 직장 내 성추행으로 팀장을 고소하는데, 우월한 지위를 이용한 팀장은 희주의 개인정보를 취득해 역공을 펼친다. 조서를 꾸미기 위한 경찰의 질문은 희주를 또 다른 폭력에 노출시키고,그녀의 사생활까지 모두 까발려지는 상황에 처한다. 신동일 감독의 <진실을 위하여>는 가방분실사건으로 시작된다. 사고방지를 위한 CCTV는 노동자 감시와 통제, 관리를 위해 활용되고 환자의 건강을 위한 병력기록은 환자의 안전보다는 병원의 안전한 영업을 위해 이용된다. 정부든 기업이든 개인정보를 수집하고, 독점하더라도 안전하게 관리될 것이며, 특정부류의 이익을 위해서 악용되지는 않을 것이라는 ‘아주 보편적이고, 양심적’인 소망이 얼마나 헛된 망상인지를 보여주는 무서운 영화다.깊은 시선으로 우리 사회를 바라보는 영화 <시선너머>는 이전에 만들어진 국가인권위원회의 <시선>시리즈 작품들과 마찬가지로, 우리사회의 ‘인권’에 구체적으로 주목하며 설득력 있는 이야기를 만들어냈다.<시선> 시리즈는 영화적 재미와 사회적 의미 중 어느 것 하나도 놓치지 않고 높은 완성도를 보이고 있다.반면 용산참사 등 우리사회의 인권현실에 고개 돌린 채 외면하고 있는 국가인권위원회의 행보는 그들의영화가 성취해내고 있는 것과는 달리 뒤로만 가고 있어 난감한 상황이다. 인권영화는 인권영화가 필요하지 않은 사회를 위해 만들어진다. 국가인권위원회도 마찬가지겠지만, 지금은 그 반대의 이유로 위원회가사라질 위험에 처해있다.

박광수/ 서울독립영화제2010 집행위원